“创作富有战斗性的戏剧”“真正的人民戏剧”，是达里奥·福的座右铭。他始终把戏剧当做揭露黑暗，针砭时弊的手段。
他迄今共写了50多部戏，但没有一部是写男欢女爱、家长里短的。其影响最大的，是他的政治讽刺剧。
《一针见血》（1954）对装腔作势的说教和虚假的英雄主义进行嘲讽；《大天使不玩台球》（1959），讽刺政府官僚的败行劣迹；《总是魔鬼的不是》（1965）、《工人识字300个，老板识字1000个，所以他是老板》（1969）则对资本家极尽挖苦讽刺之能事。
国际政治焦点也尽在达里奥·福的视野之内。在《被绑架的范范尼》（1975）、《喇叭、小号和口哨》（1981）中，范范尼、阿涅利显出荒唐可笑、狼狈不堪的本相。这些声名显赫、炙手可热的政界财界大人物，在他的嬉笑怒骂、犀利的讥讽和无情的批判下，无一不丢尽颜面，威风扫地。
1970年，达里奥·福推出《一个无政府主义者的意外死亡》，这是根据真人真事创作的。1968年，意大利和西欧爆发学生运动。1969年，米兰火车站发生一起爆炸案，警方逮捕了一名犯罪嫌疑人。这个名叫皮内利的无政府主义者在受审期间，突然从拘留所楼上摔到下面的大街上死亡。
达里奥·福不畏艰险，深入调查，在左翼记者、律师的帮助下，搜集了大量资料，迅速创作出了该剧。在剧中，达里奥·福揭露了司法和警察当局故意制造“意外死亡”事件，右翼势力嫁祸于人，诬陷进步人士的卑鄙阴谋。在意大利两个戏剧季节里，该剧连演300场，观众超过30万人次。
达里奥·福的讽刺喜剧曾被贬为“政治宣传品”，但他的剧作并无枯燥乏味、空洞说教之感。他借鉴意大利古老的民间戏剧，自称“人民的游吟诗人”“被压迫者的游吟诗人”。
为了突破右翼和教会势力的压迫与遏制，他和妻子像古代游吟诗人一样，带领剧团深入工厂、农村巡回演出，甚至在街头、广场献艺。演出之后同观众座谈，常常到深夜。他的剧作已在数十个国家公演3000多场。
《一个无政府主义者的意外死亡》译林出版社出版
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